【金沙国际备用网址】那些美美的仕女图服饰是虚构的?古人的真实衣着是怎么样的?

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仇英字画赏析

看历史网 – www.seelishi.cn/2018-07-10/ 分类:军事历史/阅读:
仇英字画赏析
仇英为明代人,是着名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等,在绘画方面有很高的造诣,并和唐寅、文征明、沈周并称为“明四家”。在师傅周臣的引荐下,唐寅对仇英很是器重,文征明也夸赞仇英为不可多得的一位“异才。”
仇英作品欣赏 仇英一 …

仇英字画赏析

仇英为明代人,是着名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等,在绘画方面有很高的造诣,并和唐寅、文征明、沈周并称为“明四家”。在师傅周臣的引荐下,唐寅对仇英很是器重,文征明也夸赞仇英为不可多得的一位“异才。”

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仇英一生的作品有很多,但是流传下来的却很少。仇英在绘画方面有很高的天分,在对待画作上,要求近乎完美。他在作画时,对待画作一丝不苟,尤其是人物画上,他在画仕女之时,头发丝等一些小细节也都要面面俱到。正是因为仇英一丝不苟的作画态度,才让后人在佩服他的作品之时,更欣赏他的绘画态度。仇英擅长的作品有很多,比如山水、花鸟、人物。而仇英在人物画方面的成就为最高。

仇英在作画技巧方面,擅长将工笔、水墨和白描。观察仇英的作品不难发现,仇英在画色方面层层递进,将山水景色描绘的恰如其分。而在人物画上,更是凸显出仇英流畅完美的画风。除此之外,文人画都有一个特点,那便是在画作完成之时,要在画作上题诗写词。但是仇英为了不破坏整幅画的美感,仇英只用少量的笔墨,在画作之上进行题跋。

仇英虽然只活了四十岁,但是他在绘画方面的艺术成就却是永垂不朽的。而他在仕女画和山水画方面的成就更是对后来的画家产生了深远的影响。

明仇英汉宫春晓图赏析

仇英是明代着名的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“天门四杰”。

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仇英在绘画方面有很高的历史成就。仇英共享年40岁,虽然仇英英年早逝,但是他给后人留下的作品却是不朽之作。

其中《汉宫春晓图》便是仇英的代表作之一,被后人称为”中国十大传世名画”之一。这幅作品长574.1厘米,宽30.6厘米。描述了汉朝宫廷的日常生活。画卷里涉及了很多方面,比如:妃嫔的着装、侍女们的日常、太监的琐事、以及宫中的建筑、花鸟、植物等等景观。而在这幅画卷中,人人的形态各异,他们的穿着和打扮也全然不同。仇英在人物画上有斐然的成就,在这幅《汉宫春晓图》中更是展示的淋漓尽致。在画画中的人物时,仇英擅长用作画技巧,他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合,让画作更为美观大气。而且将人物的形态描绘的恰如其分,栩栩如生般鲜明。在《汉宫春晓图》中,仇英还将宫中的建筑、景观、花草在画色方面层层递进,将山水景色描绘的入木三分。不仅如此,在仇英这幅《汉宫春晓图》中,将画师毛延寿为王昭君画画的场景也绘于其中。

仇英在《汉宫春晓图》中,将宫墙内的春色刻画的生机勃勃,除此之外,宫中的生活百态以及宫中生活也描绘的细致入微。比如妃嫔们在喂鱼、宫女在嬉戏打闹、太监们在斗蛐蛐……一幅幅生动的画面跃然于眼前。

明代绘画大师仇英十二册页赏析

仇英为明代人,是着名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等,在绘画方面有很高的造诣。当时,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“天门四杰”。

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仇英在绘画方面有很高的历史成就。仇英共享年40岁,虽然英年早逝,但是在艺术成就上来说,对中国画的发展起到了重要的推进作用。

仇英的代表作之一,便是《人物故事图》。画卷的内容共分为子路问津、昭君出塞、贵妃晓妆、南华秋水、吹箫引凤、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花图等。仇英将文字性的故事转化为图片,并且按照自己的理解和创新,在画人物画时,仇英在《人物故事图》中把握了自己最擅长的作画技巧,他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合,刻画的人物和场景栩栩如生,《人物故事图》中,“高山流水”这一情景就是讲述了俞伯牙和钟子期的故事,仇英将两人相见时候的场景进行了描绘,并善用工笔和颜色,将瀑布流水得以写实,仿佛身临其境一般。仇英仔细推敲出画面的每一个细节,然后加以创作。整个画面被描绘渲染的娟秀而色泽分明。这幅《人物故事图》看起来美观而大气。

明仇英汉宫春晓图赏析

早期古代服饰学者最容易犯的错误就是不知道哪些资料是可以作为服饰史研究的对象,这其中最大的也是被踩的最多的坑就莫过于——仕女画!

这是 “画里画外都是戏”专栏的第十一期今天我们大家聊聊复制的最佳状态

仇英是明代着名的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“天门四杰”。

于是今天就正经来谈谈仕女画和古代服饰之间的关系……

今天讲的传世名画是《汉宫春晓图》,现藏于台北故宫博物院。描绘的是初春时节宫中的日常琐事。琐碎到鸡毛都画得清清楚楚~它的作者是明代的仇英,之前萃花也简单介绍过仇英的生平,以及画作大致的内容,没看过的可以戳☛他不是张择端

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仕女画在如今看来,几乎等同于美人画,是以女性为主要角色绘制的人物画,它的确是从人物画里分化出来,逐渐成为一个专门画科。

开讲之前,大家先看一组对比图:一般人临摹名画是这样的☟

仇英在绘画方面有很高的历史成就。仇英共享年40岁,虽然仇英英年早逝,但是他给后人留下的作品却是不朽之作。

金沙国际备用网址 ,作为仕女画它必定有这样几个特点——

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其中《汉宫春晓图》便是仇英的代表作之一,被后人称为”中国十大传世名画”之一。这幅作品长574.1厘米,宽30.6厘米。描述了汉朝宫廷的日常生活。画卷里涉及了很多方面,比如:妃嫔的着装、侍女们的日常、太监的琐事、以及宫中的建筑、花鸟、植物等等景观。而在这幅画卷中,人人的形态各异,他们的穿着和打扮也全然不同。仇英在人物画上有斐然的成就,在这幅《汉宫春晓图》中更是展示的淋漓尽致。在画画中的人物时,仇英擅长用作画技巧,他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合,让画作更为美观大气。而且将人物的形态描绘的恰如其分,栩栩如生般鲜明。在《汉宫春晓图》中,仇英还将宫中的建筑、景观、花草在画色方面层层递进,将山水景色描绘的入木三分。不仅如此,在仇英这幅《汉宫春晓图》中,将画师毛延寿为王昭君画画的场景也绘于其中。

人物外在形象符合世俗审美;

王希孟 千里江山图 局部

仇英在《汉宫春晓图》中,将宫墙内的春色刻画的生机勃勃,除此之外,宫中的生活百态以及宫中生活也描绘的细致入微。比如妃嫔们在喂鱼、宫女在嬉戏打闹、太监们在斗蛐蛐……一幅幅生动的画面跃然于眼前。

人物内在主题符合主流价值观;

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仇英字画赏析

表达具有理想主义色彩的取向;

王炳摹王希孟千里江山图卷 局部

仇英为明代人,是着名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等,在绘画方面有很高的造诣,并和唐寅、文征明、沈周并称为“明四家”。在师傅周臣的引荐下,唐寅对仇英很是器重,文征明也夸赞仇英为不可多得的一位“异才。”

人物刻画类型化特征明显;

而仇英是这样的☟

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——上面可能说的比较抽象,用人话解释就是,人要美、人要好、人要一眼能看出身份来,会反应画家乃至时代的特征,最后这画还能推销出去!

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仇英一生的作品有很多,但是流传下来的却很少。仇英在绘画方面有很高的天分,在对待画作上,要求近乎完美。他在作画时,对待画作一丝不苟,尤其是人物画上,他在画仕女之时,头发丝等一些小细节也都要面面俱到。正是因为仇英一丝不苟的作画态度,才让后人在佩服他的作品之时,更欣赏他的绘画态度。仇英擅长的作品有很多,比如山水、花鸟、人物。而仇英在人物画方面的成就为最高。

下面举几个例子帮助大家理解吧!比如北宋的《纺车图》虽然描绘对象也是女性,却不属于仕女画,因为它刻画的不仅仅是底层人物,更没有经过美化,并非用以表达理想化的载体。

张择端 清明上河图 局部

仇英在作画技巧方面,擅长将工笔、水墨和白描。观察仇英的作品不难发现,仇英在画色方面层层递进,将山水景色描绘的恰如其分。而在人物画上,更是凸显出仇英流畅完美的画风。除此之外,文人画都有一个特点,那便是在画作完成之时,要在画作上题诗写词。但是仇英为了不破坏整幅画的美感,仇英只用少量的笔墨,在画作之上进行题跋。

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仇英虽然只活了四十岁,但是他在绘画方面的艺术成就却是永垂不朽的。而他在仕女画和山水画方面的成就更是对后来的画家产生了深远的影响。

△ 北宋 王居正《纺车图》

仇英摹清明上河图 局部

仇英作品价格是多少

又比如我们经常会看到的明代容像,是一般家族用以供奉的,取材上不拘男女,更并非为了符合时代审美需求而产生的,人物刻画上注重写实而非类型化,它就只是属于人物画而已。

如果不是知道张择端的画作情节,我们也很难看出来,这么“洋气”的居然就是《清明上河图》吧,仇英惊人的临摹能力在史籍中早有记载,“落笔乱真,无惭古人”。

仇英为明代人,是着名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等,在绘画方面有很高的造诣,并且仇英和唐寅、文征明、沈周并称为“明四家”。仇英一部分画作流传至今,并具备很高的收藏价值。

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当然,后面还有特别重要的一句话,说他“稍或改轴翻机”,点明他临摹的特点:不是照搬照抄,是有自己的特色。当我们在观看《汉宫春晓图》时,会发现很多似曾相识的场景。

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△ 明末,吴氏先祖容像

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仇英在对待画作上,要求近乎完美。他在作画时,对待画作的每一笔,每一个细节都要斟酌考究。除此之外,仇英在临摹方面也十分的下工夫,因为画作技巧很高超,仇英在模仿前人的画作之时,备受尊敬和刻苦,所以他的临摹出来的作品常常让人难辨真假。仇英在人物画方面有很高的成就,尤其在仕女图上。一般画好人物画的要求很高,既要突出人的神情,又要通过用色来表现人的形态,而仇英将水墨、白描、工笔等技巧用于其中,让画作看起来流畅优雅。时至今日,仇英的作品不仅有研习价值,也有非常高的收藏价值。所以,仇英的作品一般被拍卖的价格很高。

而典型的仕女画如焦秉贞的《历朝贤后故事图》,取材上乍看是写实的,但是其实跟我们的戏曲一样偏向流传故事的传奇性,题材也是为了表达特定价值观。

《汉宫春晓图》

2009年香港长风春季拍卖,仇英《文姬归汉长卷》成交价达到了1.12亿美元。2010年,北京瀚海拍卖仇英的《浮峦暖翠图》,经过收藏人士的几番竞价,最终以7.28亿一锤定音。2012年,纽约苏富比拍卖仇英的画作《西园雅集图》,最终以9.5亿美元成交,刷新了仇英画作拍卖的世界纪录。

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萃花要说的是,这不是你的错觉:单这一幅画就有许多传世名画的身影!比如画面中的熨烫场景,除了人物形象和服饰发髻有些不同,人物场景和动作都和《捣练图》非常相像。

如此高的拍卖价格怕也是不多见了。仇英的作品却引来无数收藏人士不惜花重金进行抢拍,足以看出仇英作品的价值。

△ 清代焦秉贞《历朝贤后故事图》

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并且上面两张图的人物是完全两个不同的年代,衣着打扮却类似,甚至于她们的长相都很像,并且人物尊卑等级一目了然,这就是仕女图所拥有的“程式化”和“理想化”

《汉宫春晓图》局部

仕女画是怎么一步步走向虚幻?

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上面提到的“程式化”和“理想化”是仕女画不写实的最主要原因,它虽然是从人物画的范畴里分离出来的专门画科,但是它的发展又和人物画是不同的。

张萱《捣练图》局部

从仕女图的发展看,越早期越写实,越后期则越不写实,当然这个写实是相对的。因为越早期的仕女画,它处于形成过程中,所以它也越偏离仕女画的定义。也就是说,形成仕女画的过程,就是这种画科远离现实的过程。

就像是旁边烧炭的姑娘,也来帮忙了,只不过仇英笔下的仕女少了几分雍容华贵,显得较为纤瘦。另一边,仕女做女红的场景也有点眼熟。

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△ 《列女仁智图》,宋摹本

《汉宫春晓图》局部

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△ 《女史箴图》,唐摹本

周昉 《挥扇仕女图》局部

早期人物画里也有类似“仕女”的形象,但是往往更侧重于故事所传达的内在价值观,对于人物的外在刻画则不太侧重。

最右边的姑娘陷入哀思,到仇英这里连扇子掉在地上都没察觉。《汉宫春晓图》里相似场景的巧合重现,恰恰证明了仇英注重师法古人,他的《临宋人画册》就是最好的例证,这本册子集成了临摹宋人的画作,都是典型的南宋院体风格。

然而我国一直有使用同一底本重复绘制同一题材的习惯,比如我们之前聊到过的不知道有N个版本的《清明上河图》就是这种情况(相关链接:你真的认识《清明上河图》吗?期指一算,它竟有上百个版本啊!),每个朝代画家还会根据自己的时代加入当时的色彩。所以只要不是当时人绘制当代人的,其真实性都是要打折扣。

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仕女画无论从这个名字还是从画科角度,它的正式成熟期都在宋代。宋代更对仕女图实现了全面拓展,除了早期传达价值观的特定题材、以及唐代以来的描绘贵族妇女生活的内容,还加入了许多文学故事、神话传说等。加上宋画里世俗内容如婴戏图、货郎图等本身也十分突出,相互融合,不仅“仕女”面貌多样化了,而且真的拓展为一个固定画科了。

仇英《临宋人画册》

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他吸收唐宋仕女画的艺术精华,勾勒秀劲,设色雅丽,受到职业画家和文人画家的双重影响,人物的刻画精细,形象精妙入神,虽然是工笔重彩画法,但丝毫感觉不到是在炫耀富丽堂皇,而是追求比较含蓄、幽淡高雅的格调。这是文人情趣!

△ 《虢国夫人游春图》,宋摹本

大家可能会好奇,仇英明明出身低微,又哪来目睹这些传世名画的机会呢?虽然仇英是漆工却有绘画天赋,也结识了许多绘画名家。对他影响最大的,是在著名鉴藏家项元汴家打工的岁月,他有幸观赏了大量宋元名画真迹,为后来的临摹创作提供了素材。

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△ 宋 王诜《绣栊晓镜图》

项元汴 像

宋代仕女画写实感很重,并且多有仙女清丽飘逸之态,符合很多人对于古装的想象,所以宋代仕女图里的形象是最多被仿造的,还美名其曰是“复原”。(相关链接:为了装X,现在写真集都包装成服饰复原学术成果了!?)

如果你以为仇英的《汉宫春晓图》只是简单的把人物和场景重组拼接,那就大错特错了,大家有没有留意到他的仕女图同其他仕女图系列的直观区别???

明代的膝盖收割机:仇英

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仕女画在元代和明代前期一度没落,明代中期以后才开始涌现一大批着名的仕女画家,之后经过清代到现在,一直都是非常坚挺且主流的独立画科。而明代仕女画家里不得不提的就是前面某些人非得瞎写成唐寅的仇英!

周昉《挥扇仕女图》

仇英是吴门四家里唯一一个偏科的,他只有画拿得出,其他人如唐寅、文征明、沈周都还有其他可以长处。并且仇英出身也最低,卖画为生,后世托为仇英的伪作硬够开一家博物馆了吧。可见仇英是画得多么多么好了!

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仇英最擅长的就是仕女人物,他笔下的女子既娟秀艳丽又洒脱雅致,当时人夸赞“淡妆浓抹,无纤毫脂粉气”,代表作之一就是那幅《汉宫春晓图》。

张萱《捣练图》

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详情戳☛唐朝服装厂的秘密

△ 明 仇英《汉宫春晓图》

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前面说了那么多关于“仕女图”的内容,这幅几乎不用说了,以画家想象中的汉代宫廷为题材,并且还包含了毛延寿为王昭君画像的这一着名故事,仔细看里面还有《捣练图》这样有名的蓝本内容存在。

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【金沙国际备用网址】那些美美的仕女图服饰是虚构的?古人的真实衣着是怎么样的?。一个明代出身底层的画家想象中的汉代宫廷是什么样的?会有几分真实性?这个答案简直不需要回答了。

【金沙国际备用网址】那些美美的仕女图服饰是虚构的?古人的真实衣着是怎么样的?。一排排的宫廷房从右向左贯穿画面,用【金沙国际备用网址】那些美美的仕女图服饰是虚构的?古人的真实衣着是怎么样的?。移步换景把画面的纵向空间拉开。在一幅五米七的长卷上布置的舒展自如,妆扮、浇灌、折枝、插花的人们错落有致这些紧紧关联着的人物和景象,不会由于前后的空间位置不同而出现明暗及色彩的变化,没有因遮挡出现光影。也没有出现大小、透视的变化。画面情节主次有序、跌宕起伏。这在美术史上是没有几位画家能做到的。

《汉宫春晓图》后来还被清代仕女画家翻出来重新绘制过。

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《汉宫春晓图》局部

△ 清 冷枚《仿仇英汉宫春晓卷》

画卷背景里配上他特有的青绿山水画法,勾勒工整精绝、设色中融和渲染,点皴,透出文雅清新的韵味。仇英与同时期画家渲染的氛围不同,没有同是“明四家”之一唐伯虎《秋风纨扇图》里的寂寞哀怨。没看出哀怨?戳☛从巅峰跌落谷底的体验

而同样在某小组的所谓明代服饰科普文里出现的明代女性服饰示意图,也正式典型的程式化以后仕女图服饰。

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唐寅《秋风纨扇图》局部

△ 某明代服饰科普文的截图

仇英的画作处处显示着人们积极向上,热爱生活的人文思想。大概于他而言,能结识诸多有名画家,又能靠自己的爱好谋生已是幸事,有什么理由不知足呢。他将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景,增加了仕女画的生活情趣,将古人法度和明代风格融合在一起,追求文人古雅,成为明代工笔人物画的典范。

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看到这儿,我们似乎也能感受到,《汉宫春晓图》之所以能成为仕女人物绘画史上的一幅代表卷,与仇英的勤奋,以及他集百家精华又自成一派是分不开的。可见啊,勤奋真的是很重要的。

△ 清 任熊《大梅诗意图页》

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△ 清 改琦《献荔图》

既然仕女图的形象一部分是建立在对前任程式继承,一部分是建立在画家的想象之上,那么它其实也会保留一部分写实的内容。有些是因为程式的源头其实还是写实的人物画,有些是因为画家脑补的时候无法超越自己的时代。

但是值得指出的是,这些所谓“写实”是十分细小的、存在着变形的。当你了解古代服饰和美术史以后,再回头去看就像是一个藏宝游戏般有趣,但是妄图逆转这个顺序,从这些“写实”里学习古代服饰则完全不可能的了!

此外有些画会杂糅仕女画和一般人物画之间的界限,其实这两者之间本身就没有绝对的界限存在,形成较为有趣的画面。

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△ 明 唐寅《孟蜀宫妓图》

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△ 清 费丹旭《姚燮忏绮图》

仕女图的形象后来还影响了新古装以及很多戏曲、古装造型,这是后话了,以后有机会再说,本文又写得超级长了……

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